☆やたらと評判がいい池井戸潤作品
最近、池井戸潤さんの『空飛ぶタイヤ』がめちゃくちゃ評判がいいって話を耳にしてね。
「とにかく感動するから絶対読んだほうがいい！」
そんな声をあちこちで見聞きしたのよ。
いや、知ってる知ってる。
池井戸先生の作品はいくつか読んだことがある。
映画やドラマは知らんけど。
知らない作品も、内容も、完成度も、だいたい想像がつく。
品行方正、清廉潔白で質実剛健。
そんな真っ直ぐで立派な主人公が、仲間と共に数々の苦難を乗り越えていく。
勧善懲悪の成功譚。
『鉄の骨』、『陸王』、『下町ロケット』、そして『半沢直樹』。
たぶんあの企業ものの系譜やと思う。
もちろん、間違いなくおもしろい。
さすが元バンカー。
業界描写は驚くほど緻密で、キャラクターも立ってる。
七転八倒しながらも、最後にはスカッとさせてくれる極上のエンタメやと思う。
☆池井戸作品が提供してるものって何か？
これ、完全に俺の主観ね。
かなり乱暴に言うとやけど、
- 世界は基本的に理解可能
- 善悪は最終的に整理される
- 努力は（遠回りしても）実を結ぶ
- 正しい人は必ず最後には報われる
これが池井戸作品の価値でありわかりやすさ。
そりゃもうめちゃくちゃ気持ちいい（笑）。
だから『空飛ぶタイヤ』も『陸王』もあれもこれも、社会人が明日も働くための物語なんよね。
企業人の応援歌でありビタミン剤。
特に疲れちゃってる人にとっては
「そうそうこれやねん！、こういうのでええねん！」
ってなるやつ。
☆でも、正直に言うと、俺はそこまで惹かれない
うん、そうなのよ。
「わかる、わかるんやけど・・・」
その先に、どうにも言葉になりにくい物足りなさが残る。
どうしても俺が思ってまうのは、
「人間って、そんなに整ってるやろか？」
「そんなに正しくて、そんなに一貫してて、そんなに都合よく“報われる”生き物やろか？」
ってこと。
俺が惹かれるのは、もっとなんというか、不可解な人間なのよね。
愚かで、狡猾で、醜悪で、合理的なフリをしながら、平気で非合理な選択をする。
正しさに救われるどころか、正しさによって余計に苦しむような存在。
これ、いわゆる「サイコパス」とは違う。
ぶっ壊れたサイコパスの物語もおもしろいけど、ここで俺が言ってるのはもっと“普通の人間”。
“普通の人間”が、普通に晒す“歪さ”を描いた作品に、俺は惹かれる。
しかも結論が曖昧で、後味が悪くて、
「で、これは何やったんや？・・・」
って思索に沈んでしまうような作品。
そういう物語のほうが、“俺は”なぜか心に残る。
だから、文学寄りの感性とでも言うのかな。
世界が「わかってしまうこと」に、むしろ物足りなさを感じてしまう。
これは優劣とか正誤の話じゃなくて感性の話ね。
☆『半沢直樹』がハマらない理由もたぶんここ
『半沢直樹』の「毒を持って毒を制す」。
あれも気持ちいいよね（笑）。
→ 痛快
→ カタルシス
→ 勝敗がこれ以上ないほど明瞭
実際の社会で「倍返し」できたらどんだけいいか。
現代の企業戦士の気持ちを代弁してくれてる半沢は、まさにヒーロー。
でも、ひねくれ者のまっつん的には・・・、
- そんな綺麗に勝てる？
- そんなにサクッと割り切れる？
- で、その後は？、ホンマに救われてる？
どうしてもそんな疑問が残る。
なんていうか俺は、勝った後の空虚とか、正しさが残した歪みに興味があるタイプなんかな。
だから「羨ましさ」と同時に「歯痒さ」っていう感情が湧いてくる。
- 手放しで感動できる人が羨ましい
- そこに行けない自分が歯痒い
- 行けない自分をちょっと持て余してる
これ、良くも悪くも、感性が一回転こじれてしまってる人あるあるやと思う（笑）。
なんか嫌味ったらしいかな？
でもわかる人はわかると思うけど。
☆“推進力”という感性と、“抑止力”という感性
「答えをもらう物語」より「“問い”が残る物語」がハマる人もいる。
これも俺の主観、というか仮説やけど、実際そういうことちゃうかなと。
- 後味が悪い
- 結論が曖昧
- 救いがあるんかないんかわからん
- でも忘れられない
こういう作品が俺みたいな人間の感性には刺さる。
例えば・・・、角田光代の『八日目の蝉』とか、重松清の『疾走』とか、貫井徳郎の『愚行録』とか・・・。
これはたぶん、人間という生き物の解像度を極めたい、人生をもう一回噛み直したいという感性。
くどいけど、誤解のないようにもう一回。
ここまでの話は、池井戸作品が悪いってことが言いたいんじゃない。
「浅い」って言いたいわけでも、「低俗」って言いたいわけでもない。
完全に好みとか方向性の話ね。
池井戸作品はたぶん「推進力」の物語やと思う。
世界を前に進める。
明日も働くためのエネルギーをくれる。
それはそれで、社会には絶対に必要。
で、俺はたぶん「抑止力」の物語が好きなんやと思う。
立ち止まらせて、そして考えさせる。
簡単に答えを出させない。
こういう「抑止の感性」も、社会には絶対必要。
☆小説って、結局は自己対話
「面白かった」とか「感動した」よりも、
「自分は、どこで引っかかったか」
そこにこそ、読書、とりわけ小説を読むことの醍醐味があると俺は思う。
小説を読むことは“自己対話”。
作品に、その時の自分がそのまま映る。
“自分の感性との邂逅”やね。
だから今回の『空飛ぶタイヤ』礼賛に乗れなかった話も、別に気にしてるわけじゃなくてね。
世間の感性とズレてたっていいと思うのよ。
むしろ、そのズレを無理に矯正しようとするほうが危うい。
自分を見失いかねない。
ズレを認識して、受け容れて、
「あぁ、俺は今、こういうものに惹かれてるんやな」
と知る。
そしてそれ自体が、実は尊い“自己成長”なんやと俺は思う。
☆最後にちょっとだけ“モテエロZEN”の話
スカッと爽快で、わかりやすく、誰からも好かれる物語って、どこか“優等生的”。
一方で、少し不穏で、わかりにくくて、言葉にしにくい余白を残すものには、“妙な色気”がある。
全部を説明しない。
全部を回収しない。
そして余白を残す。
これって実は、モテも同じやと思わへん？
正しさを並べ立てるより、矛盾や迷いを抱えたまま静かに立っているほうが、人は惹かれたりする。
「魅力は不完全なものにこそ宿る」というのは、まっつんスタイル流“モテエロZEN”の奥義であり真髄（笑）。
ZEN的に言えば、「答えを出さない」という在り方。
エロ的に言えば、「見せすぎない」という美学。
推進力と抑止力。
正しさと違和感。
説明と余白。
世の中は、その両方があって成り立ってる。
そして、物語も、人間も、たぶん同じ。
俺はたまたま、「スカッとしない物語」のほうに自分の影を見てしまうだけ。
まぁでもそれでいいと思ってる。
これはホンマにそう思ってる（笑）。
そう思えてる自分を、今日はいつもよりちょっとだけ深く愛でることにしよう、かな☆
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